也許只是一廂情願

看《歲月神偷》，久久不能釋懷。它的確是一部不怎麼樣的電影，從劇本到敍事到美術效果都大量運用「標準」電影技巧，效果老土得令人錯覺時光倒流三十年。而它卻不知怎麼地拿了一個國際奬項，不知怎麼地很多人談論它，更不知怎麼地保育了一條街，反高潮的是，導演說，不過是紀念個人回憶之作。無論如何，我還是看得十分（準確點說是過分）投入，思前想後還是不知道該如何去談論它。

但還是要談論它。那就，從呂大樂談起。在《唔該埋單》一書中（這是我非常喜愛的一本書，比很紅的《四代》更好看），他在第一章就尖銳地批評喜愛以香港故事自述的同代人，認為這種流行說法把成敗得失都看成是個人努力的成果，把香港塑造成機遇處處的地方，掩蓋了香港社會結構性的不公。

《歲月神偷》又是一個怎樣的香港故事？故事𥚃沒有機遇處處，只有接二連三的天災人禍、絕路困境。每個人都很壓抑，人人都有一句金句旁身，「做人最緊要保住個頂」，幾乎是造鞋「包尾」的父親的唯一對白；高材生哥哥，每天追遂成績追遂金牌，"I wanna be free"；母親不用說，「一步難一步佳」，很是感動。只有弟弟進二永遠樂天。但，一家人的故事，是不是欠缺點社會性，對殖民社會不夠批判？每個人的香港故事，都是大歷史的小小寫照。一個香港，兩個世界。有關六、七十年代的描述，為甚麼就只提及草根階層的鄰舍精神，不提西人與高等華人的高貴生活？如果要改善生活向上流動，那時有甚麼辦法？學英文、讀名校？追遂成績追遂金牌，原來不是因為好勝，只是為了生存，要在不屬於他的世界生存。墳場和教堂，不只是放白鴿式的美學考慮，而是再次重申你不屬於這個世界：就因為不懂英語，連對兒子最後致意的資格也沒有。

這只是一家人的故事。每個人都很壓抑，這要歸疚背後的社會和文化。但壓抑也讓他們更立體。老土才變得感動。永遠樂天活在夢幻是否同樣掩蓋了社會不公？結局裡進二有沒有進化成進一？還是仍然是透過玻璃缸看世界如何也美麗的弟弟進二？的確，作者的意圖我們無法知曉，而我也只是想找個合適態度去看待事情而已。